钟鼓之乐
---- 曾侯乙编钟与古乐
在长江以北汉水以东，
现在的湖北省随州 一带，
一片被称作“曾国 ”的领土上，
耸立着一座华丽的宫殿。
灯火辉煌中，
名字叫乙 的曾国侯爵，
在欣赏一套编钟奏出的音乐。
时光荏苒，
岁月的尘埃掩埋了这一切。
这套沉寂了2,400多年的编钟。
被重新奏响。
轻扬激越的声响让听众如痴如醉。
2,000多年前的乐钟，
为什么还能奏出美妙的音乐？
它的惊人成就中，
还蕴藏着哪些更深刻的内涵？
当时的贵族，
到底是怎样奏响他们的大雅之声，
最后却为何陶醉在靡靡之音中，
让以恢复“周礼”为己任的孔子耿耿于怀？
钟的历史
夏商之时，
随着青铜冶炼术的出现，
钟的制作材料也多由陶土改为青铜 。
钟分为
单个的钟称特钟。
将乐钟以大小和音高次序编组，
悬挂在钟架上，
称为编钟。
根据钟纽形制不同，
又有“铙”、“铎”、“镈钟”，“纽钟”等不同称呼。
商代的钟为三枚一套或五枚一套，
西周中晚期有八枚一套的，
东周时期增至九枚一套或十三枚一套。
曾侯乙编钟
湖北省随州市曾侯乙墓 出土的编钟
共有65件，
是迄今为止，
我们所见的规模最庞大的编钟。
结构和组成
编钟的钟体为铜木结构，
由两列三层漆绘木质横梁
连接成曲尺形。
钟架长7.48米，
宽3.35米，高2.73米。
中下层横梁各由三个佩剑
铜人，分别用头、手顶托，
并通过横梁的方孔以及子母榫
牢固衔接。
在中部，
还刻有一铜托承托横梁以加固。
腰部束带、
面容肃穆，
是青铜人像中难得的佳作。
整套钟架由245个构件组成，
设计精巧、
结构牢固，
虽然承受了2,500多公斤重的全套编钟，
历时2,000多年，
出土时仍矗立如故。
钟架上悬挂着65个编钟，
最大的通高153.4厘米，
最小的通高20.4厘米。
上层为
共计19件。
中下层为三组
共45件。
每件钮钟都有铭文，
共2,800字。
除正面各有“曾侯乙乍时”五字外，
其余全是乐律学的内容。
甬钟都是长甬，
下层的甬钟镶嵌红铜花纹，
其余各部分的纹饰则是浮雕的蟠螭纹。
除钮钟和甬钟外，
还有一件铜镈 ，通
高92.5厘米，
重134.8公斤。
音乐性能与价值
能奏出怎样的音乐呢？
音乐性能
曾口乙编钟能演奏出采用和声 、复调
以及转调 手法的乐曲。
它的音色非常优美，
音域宽广、
音列充实、
音律较准。
其音响已构成倍低、低、中、高四个色彩区。
其音域自大字组的C至小字组的d，
跨越了5个八度，
其中中心音区的三个八度，
可以构成完整的12个半音，
并可以转调。
这意味着，
它可以演奏任何五声、
六声、七声音阶的乐曲，
也意味着春秋时中国不仅有五声音阶、
也有七声音阶。
公元前5世纪的乐器，
竟具有如此水平和性能，
不能不说是音乐史上一大奇迹。
曾侯乙编钟的每件钟体
都能发出两个乐音，
这两个月音间呈三度协和音程序。
在中体的正鼓和侧鼓都有标音铭文 ，
只要准确地敲击其部位，
就能发出所标明的乐音。
这种一钟双音 的现象，
音乐家们在研究西周钟时已有察觉，
但有人怀疑这是无心之举，
直到曾口乙编钟出土才得以确认。
曾侯乙编钟的音响和铭文充分证明，
一钟双音不是个别现象，
而是有意识地制造出来的，
是一项了不起的创造。
音乐理论价值
在于它的铭文 。
整套编钟共有约2,800字的铭文，
标明了各种发音属于何律的阶名，
及其与楚、晋、齐、
周、申等周围各国或地区的对应关系。
为研究我国传统乐理学和音乐理论，
提供了宝贵的资料。
过去一些中外学者曾断言，
中国战国时期尚无七声音阶，
中国的十二律，
是战国末年由希腊传来而汉化的乐理。
但在这套编钟上，
却明明白白地记载了七声音阶。
而且在七声音阶间，
还有5个完备的中间音，
形成了完整的十二乐音体系。
这套乐律比欧洲早1,800多年。
这些铭文，
简直可称为
我国古代最早的一部乐律书。
它的出现，
弥补了古代文献
关于乐律方面记载的不足，
纠正了先秦无“变宫”的说法，
为我们认识春秋战国，
乐律学的发展状况
及其演变，
提供了可靠的依据。
科技价值
是当时音乐艺术和青铜铸造工艺
完美的结合，
也表明春秋战国时期。
我国音乐和科学发展的水平，
已经位于世界的最前列。
据分析，
65件铜钟都是用陶范分范合铸 而成。
花纹用模具翻制 ，并且，合理的
金属成分配比和编钟规范的外形尺寸，
以及在工艺上采用的预热铸型 、
利用铸型和金属余热进行的均匀退火 ，
改善金属组织，
通过淬火 、回火 工艺调整音频等，
使编钟达到了令人陶醉的音响效果。
美国圣迭戈加州大学物理学教授，
程贞一博士
评价说，
这套编钟包含了复杂技术 精确的声学、音律学、冶金技术和精密铸造技艺等多方面的科技知识，
是世界科技史上不可多得的“科技活书” 。
作为一个侯国的曾国，
就已经具备了如此宏大的乐队，
可想而知，
那些实力更加雄厚的国家的宫廷
乐队的规模，
又当如何。
所以曾侯乙墓的乐器，
只显示了古代灿烂音乐文化的一角。
但仅仅这些，
也足以让
世人为中国古代音乐的巨大成就
而惊叹。
世界著名音乐家梅纽因，
在听了曾侯乙编钟的演奏后说，
世人只知道古希腊的音乐艺术
是那个时代的高峰，
他们还不知道中国音乐。
但是我们再也听不见
古希腊的乐器能有什么样的声音了，
只有中国的这一套编钟，
还能把2,400多年以前的乐音，
再现在我们的面前。
历史背景和影响
还有编磬、建鼓、排箫、笛、篪、笙、鼓、瑟等乐器，
这是供盛大宴会场合演奏的乐器。
此外在曾侯乙墓的侧室，
还出土了十弦琴、
五弦琴、瑟、笙等丝竹乐器。
规模如此庞大的编钟，
数目如此繁多的乐器，
既让后人惊叹我国先民的杰出成就，
又不能不让人疑惑，
一个侯爵能够享受这种等级的待遇吗？
2,000 多年前的编钟，
奏响的是诗经中所说的大雅之音 ，
还是郑卫的“靡靡之音” 呢？
周礼制度下的雅乐演奏
是三枚一组，
但音阶一律是羽、宫、角、徵，
与商代多样形式的音阶不同。
即使后来编钟增加到8枚一组，
其音阶仍然一成不变。
这与古书周礼
所表述的典型雅乐的音阶形式，
也相同。可见，
这一时期的钟全都是演奏周雅乐用的。
西周所用雅乐，
其歌唱部分，
均属于诗经中的《周颂》和《大雅》、《小雅》，
而这些全都是岐周乐歌。
岐周是全国政治中心。“雅”，
顺理成章转而产生了“正”的意思。
“雅乐”的意思则等同于“正规音乐”、
“礼仪用乐”。
属于周代宗法礼仪制度的一部分。
不同等级的贵族诸侯享受的音乐，
都有严格的规定。
由钟、鼓、磬组成的合奏，
即所谓的“金奏”，
只有天子诸侯可用，
大夫和士只能用鼓。
礼崩乐坏时代的“新乐”兴起
东周王室的衰微，
原来只有周天子才能享受的声乐
规模，逐步下降到各个诸侯。僵化凝滞、
一成不变的“大雅”之声，
也逐渐被各地流行的音乐所替代。
到后来地方音乐甚至可以取代雅乐，
用于各种正式场合。
在这一巨变过程中，
其后各地出现了形式多样的地方音乐，
其中著名的有郑、卫、宋、齐等地区的音乐，
当时称之为“新乐” 。
由于新乐是按音乐自身规律发展，所以新乐清新活泼，
风格多样，
优美感人，
自然成了各国国君
的最爱。
懂得古乐重要的
承认自己确实喜好新乐，
听新乐不觉疲惫。
较魏文侯稍晚的齐宣王 ，
则公然宣称不好“先王之乐”，
“直好世俗之乐”。
所以在曾侯乙时代，
编钟奏响的很可能就是新乐，
甚至，
就是备受孔子批评的郑卫“靡靡之音”。
对后世的影响和意义
这套规模庞大的贵族乐器，
静静地屹立在博物馆里，
向人们彰显着，
我国古代人民在音乐上的高超造诣，
在冶金铸造方面的杰出成就。
我们仍不时会听到它的复制品，
演奏出的动人音乐。
透过绵延的敲击声，
我们能感受到一个时代的风采，
感受到历史的传承与变迁。
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曾侯乙编钟上的铭文有什么作用？
标明了各种发音属于何律的阶名，及其与楚、晋、齐、周、申等周围各国或地区的对应关系，为研究我国传统乐理学和音乐理论提供了宝贵的资料。
曾侯乙编钟的发现对音乐史有什么影响？
为研究我国传统乐理学和音乐理论提供了宝贵的资料，弥补了古代文献关于乐律方面记载的不足，纠正了先秦无“变宫”的说法，为我们认识春秋战国时期乐律学的发展状况及其演变提供了可靠的依据。
曾侯乙编钟的铭文记载了哪些内容？
标明了各种发音属于何律的阶名，及其与楚、晋、齐、周、申等周围各国或地区的对应关系。为研究我国传统乐理学和音乐理论提供了宝贵的资料。
曾侯乙编钟的发现对古代音乐理论有什么影响？
在七声音阶间，还有5个完备的中间音，形成了完整的十二乐音体系。这套乐律比欧洲早1800多年。这些铭文简直可称为我国古代最早的一部乐律书。它的出现弥补了古代文献关于乐律方面记载的不足，纠正了先秦无“变宫”的说法，为我们认识春秋战国时期乐律学的发展状况及其演变提供了可靠的依据。
曾侯乙编钟的制作工艺有什么特点？
分范合铸而成，花纹用模具翻制，采用预热铸型、延期脱范，利用铸型和金属余热进行的均匀退火，改善金属组织，通过淬火、回火工艺处理。
关键词：随州 曾国 乙 陶钟 青铜 编钟 曾侯乙编钟 曾侯乙墓 铜人 钮钟 甬钟 铜镈 铭文 一钟双音 青铜铸造工艺 分范合铸 模具翻制 预热铸型 延期脱范 退火 淬火 回火 “科技活书” 大雅之音 “靡靡之音” 雅乐 礼崩乐坏 新乐
通过学习，我们会：
✓曾侯乙编钟的制造背景和历史背景，包括其作为礼乐之器的用途和在当时社会的重要地位。
✓曾侯乙编钟的构造和制作工艺，包括钟体结构、钟架设计、编钟的组合方式以及铸造工艺等。
✓曾侯乙编钟的音乐性能和音乐理论价值，包括其音色、音域、音列、音律以及在音乐理论方面的贡献等。
✓曾侯乙编钟的历史意义和文化价值，包括其对古代音乐史、文化交流史、科技发展史等方面的贡献和意义。
✓曾侯乙编钟对后世的影响和启示，包括其在音乐艺术、青铜铸造工艺、科技创新等方面的借鉴和启示。
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